مقدمه کتاب مبانی رسانه چاپ

 

نسخه آلمانی «کتاب راهنمای تکنولوژی های رسانه چاپ و روش های تولیدی» در سال ۲۰۰۰ و در نمایشگاه کتاب فرانکفورت چاپ و به بازار عرضه شد.
کار ترجمه این کتاب به زبان انگلیسی، بلافاصله پس از آن که نسخه های دست نویس آن به زبان آلمانی آماده شد، آغاز گردید.
ترجمه مقدمه آلمانی پس از این مقدمه آورده شده است.

مقدمه اصلی کتاب به طور مفصل به اصول این کتاب مبانی رسانه چاپ می پردازد و اهدافی را توصیف می کند که با توجه به نوع مطالب وخوانندگان در نظر گرفته شده اند. به خصوص مطالبی که با همکاری صادقانه متخصصان مختلف از دانشگاه و صنعت و در زمینه های گوناگون علمی، پژوهشی، آموزشی و نوآوری و با کمک کارشناسانی در حوزه صنعت چاپ و ارتباطات از سراسر جهان نوشته شده است.

در اینجا می خواهم بار دیگر از تمامی متخصصان و کارشناسان و همه افرادی که در این زمینه ما را یاری داده اند، تشکر کنم.

ترجمه مقدمه کتاب مبانی رسانه چاپ

ترجمه این کتاب از زبان آلمانی توسط یک گروه از مترجمان بین المللی و با نظارت دکتر رنه بوسوتیز (مترجمان AG، هایدلبرگ، آلمان) انجام شد.
کار اصلاح و غلط گیری این کتاب، به ویژه از نظر کاربرد اصطلاحات تخصصی و بهینه سازی توصیف مطالب فنی، از آغاز توسط پروفسور فرانک رومانو و پروفسور فرانک کوست از «موسسه فنی روچستر» و از دانشکده «علوم و هنرهای تجسمی» روچستر و خود اینجانب صورت گرفته است.

من به عنوان ویراستار، نویسنده ای به نمایندگی از یک تیم بزرگ نویسندگان و مدیر پروژه مسئولیت مطالب کتاب، علمیت و کیفیت فنی آن را برعهده می گیرم.
به شدت در مرحله بهبود و اصلاح ترجمه درگیر موضوعات شدم و هنگام شرح و بسط وقایع فنی و پرسش و پاسخ به سوال ها و نشان دادن آنچه که باید توضیح داده شود مطالب بسیاری آموختم.

در نتیجه، این کتاب، تنها یک ترجمه از نسخه آلمانی آن نیست. بلکه بسیاری اصطلاحات، اطلاعات ضمیمه ای و توضیحات، تصاویر و نمودارها برای غنی سازی بعد آموزشی و فنی به آن افزوده شده است.

این کتاب راهنما به زبان انگلیسی بین المللی یا معیار نوشته شده است. قوانین جداسازی سیلاب ها و نشانه گذاری بر اساس فرهنگ «Merriam-Webster’s Collegiate» و «The Ehicago Manual of Style» انجام گرفته است. جزئیات حروف چینی، فونت ها و صفحه آرایی طوری طراحی شده اند که موجب سهولت در خواندن شوند.

مهمترین معیار

با تلاش ها، حمایت ها و بردباری کل گروهی که در ترجمه این کتاب مشارکت داشته اند، مخصوصاً متخصصانی که قبلاً از آنها یاد کرده ام، حال این کتاب راهنمای بین المللی آماده برای استفاده عموم است و واحدهای اندازه گیری مقادیر و کمیت ها در سیستم بین الملی SI (شریک) گفته شده اند و تنها بعضی کمیت هایی که در ضمیمه آورده شده اند با تجه به اوزان انگلیسی تعریف گشته اند. جداول مشروح کمیت های فیزیکی و فنی و تبدیلات آنها در بخش ۱۴٫۲ آمده است.

به ویژه مراقب این امر بوده ایم که اصطلاحات و واژگان تخصصی را چنان برگزینیم که در سراسر جهان قابل استفاده و فهم باشد و مصراً از این نکته در تمام کتاب استفاده کرده ایم (گاهی با آمدن عبارات اضافه). این امر چالش بزرگی بود و خواننده باید ما را ببخشد اگر بعضی اصطلاحات با آنچه که برای او آشناست متفاوت است.

اطلاعات کتاب شناسی

اطلاعات کتاب شناسی درست مانند اطلاعات کتاب شناسی نسخه آلمانی است.
با این حال، بعضی اطلاعات اضافی از ناشران بین المللی وجود دارد که خواننده انگلیسی زبان را حمایت می کند. به هر حال هر جا نسخه انگلیسی وجود دارد این اطلاعات را می افزاییم و هر جا نسخه آلمانی وجود دارد، آن را بر می داریم.

بیشتر آدرس ها، مثلاً موسسات و انجمن ها پژوهشی در زبان اصلی خودشان گفته شده اند. ما این عبارات را ترجمه نکرده ایم. اگر بعضی اسامی رسمی در زبان انگلیسی موجود باشند، آنها را جایگزین یا به آنها اضافه کرده ایم.
برنارد تشدید، رئیس هیئت مدیره هایدلبرگ آرزوی بهترین ها را برای تمامی خوانندگان، کارشناسان و متخصصان در بخش های چاپ و نشر و ارتباطی کرده، امیدوارم و شخصاً و از طرف هایدلبرگ اعتقاد دارم که خوانندگان به اندازه کافی از این کتاب «کتاب راهنمای رسانه چاپ»، لذت و بهره می برند.

باید تلاش کرد تا در عصر امروز هم در ارتباط و هم در رقابت با رسانه الکترونیک، اقتصاد مداوم، تولید با کیفیت بالا و در دسترس بودن رسانه چاپ تضیم شود.
کتاب راهنما باید کمک کند تا از تازه های نوآوری ها، تکنولوژی های نوین و پیشرفته، بازار و تقاضای مشتریان در این صنایع اطلاع کسب کرده و باید تلاش کرده تا رشد به صورت تکاملی و نه انقلاب گونه باشد و سانه چاپ بتواند به طور گسترده به حفظ، گسترش و پیشرفت های بعدی در زمینه آموزش، فرهنگ، ترقی و سطح زندگی در سراسر جهان کمک کند.

مقدمه نسخه آلمانی کتاب مبانی رسانه چاپ

تغییر و پیشرفت های فنی در صنعت چاپ، نشر و ارتباطات و بازار رو به رشد لوازم و بهبود کیفیت آنها، هزینه ها و نشر و توزیع رسانه چاپ منحر به تحول عظیمی در تکنولوژی ها و فرایندهایی شد که در تولید آن ها به کار می رفت. دیجیتال سازی، اتوماسیون، تکنولوژی های هم کوشی (سیندرژیستیک) و ابداعات و نوآوری های بعدی، نشانه های پیشرفت ها، تحولات و روش ها و فرآیندهای نوین تولیدی بودند.

تقاضا برای رسانه چاپ نیز متاثر از گسترش رسانه الکترونیک و امکانات جدید در ذخیره سازی اطلاعات و در دسترس ساختن آن، طراحی و تولید رسانه چاپ و پیدایش تولیدات چدید چند رسانه ای و به ویژه مراحل جریان کار در تولید رسانه است.

جریان ها و تجهیزات مورد استفاده در تولید رسانه چاپ نیازمند استفاده گسترده از تکنولوژی ها و عناصر ابداعی در تکنولوژی و صنعت است. مخصوصاً نیاز مبرمی به کار و کارگر چند عملکردی و چند رشته ای در صنعت هنرهای گرافیکی وجود دارد و در نتیجه بسیاری متخصصان و کارشناسان را به مشارکت فرا می خواند.

این پیشرفت ها حاصل شده در علم رایانه و شبکه سازی تکنولوژی ها، پردازش و کنترل دیجیتالی تجهیزات تولیدی با استفاده از یک زنجیره تولیدی کلی در خلق رسانه چاپ است که بیش از هر چیز دیگری باعث پیشرفت و تکامل مراحل پیش از چاپ، چاپ و پس از چاپ شده و استفاده کاربردی را محقق کرده است.

تکنولوژی چاپ دیجیتال: نرم افزار گردش کار برای رشد عملکرد پایدار و بر اساس تقاضا

 

Shirtworks از Kornit Digital DTG ، راه حل نرم افزار گردش کار برای رشد عملکرد پایدار و بر اساس تقاضا استفاده می کند. “ما به Kornit مراجعه کردیم زیرا این یک راه حل یک فرآیند ارائه می دهد و جوهرهای آن مورد تایید GOTS است ، که برای ما بسیار مهم است.”

Kornit Digital ، رهبر بازار جهانی در زمینه تکنولوژی چاپ دیجیتال منسوجات ، اعلام کرد Shirtworks مستقر در انگلستان در حال اجرای سیستم تولید مستقیم پوشاک (DTG) Kornit Digital برای تحقق پایدار و بر اساس تقاضا است. علاوه بر پیاده سازی فن آوری Kornit DTG ، Shirtworks همچنین راه حل نرم افزاری جدید Kornit Workflow را خریداری کرده است ، محصولی که حاصل خرید اخیر Kornit از دروازه سفارشی مستقر در انگلیس است.

این نرم افزار ، قابلیت های مدیریت به پایان فرآیند تولید (از فروشگاه آنلاین تا حمل و نقل حمل و نقل) را فراهم می کند ، به مارک ها و شرکت کنندگان کمک می کند تا عملیات خود را برای افزایش کارایی ، پاسخگویی ، کنترل و دید افزایش دهند – مطابقت ایده آل برای سرعت ، تطبیق پذیری و تقاضای کیفیت خرده فروشی از بازار مصرف تجارت الکترونیکی که Shirtworks در آن فعالیت می کند.

Shirtworks  مارک ها و مصرف کنندگان خدمات در پنج قاره را ارائه می دهد ، و علاوه بر ارائه کیفیت برتر در زمان سریع ، افتخار می کند که اولین فروشگاه چاپ اروپا معتبر “ارگانیک” توسط انجمن خاک برای گلدوزی و چاپ روی صفحه است ، با استفاده از “تجارت عادلانه” مواد ، و به همه کارمندان دستمزد واقعی زندگی پرداخت می شود تا حداقل دستمزد زندگی ملی. آنها انواع مختلفی از لباس شخصی و لباس کار را شامل می شوند ، از جمله لباس های ورزشی ، ژاکت های بافتنی ، کلاه ، کت ها ، لباس کودکان و سایر قطعات.

آرون هاردن ، مدیر عامل برند می گوید: “پیراهن فروشی لباس های تزئین شده را برای همه صنایع فراهم می کند.” “ما یک مشتری بسیار متنوع داریم ، از مشتریانی که یکبار مصرف می گیرند تا مارک های کوچک و B2B های اخلاقی که تا هزار قطعه یا بیشتر نیاز دارند. ما به عنوان یک تزئین کننده اخلاقی شناخته می شویم ، هم برای صفحه نمایش و هم برای گلدوزی مورد تأیید GOTS. ”

Shirtworks با تکمیل قابلیت های چاپ روی صفحه با گلدوزی ، معتقد است که Kornit به آنها امکان می دهد تا لباس های کمتری را که به طور سنتی از روی صفحه نمایش چاپ می شوند ، به روشی که مطابق با استانداردهای کیفیت آنها باشد و در همه مقادیر سودآور باشد ، تولید کنند. هاردن انتظار دارد که سیستم Kornit ضمن کاهش استانداردهای بسیار بالای کنترل کیفیت لازم برای حفظ خدمات قوی به مشتری ، به کاهش هزینه های دستمزد آنها کمک کند.

فن آوری DTG Kornit از یک فرآیند اختصاصی چاپ تک مرحله ای و جوهرهای رنگدانه سازگار با محیط زیست استفاده می کند که هیچ اتلاف آب ایجاد نمی کند ، پارچه های مختلفی را با فشار دادن یک دکمه چاپ می کنید و برداشت های دیجیتالی پرتحرک و واقعی را با دوام برای شستشو ، مالش ، و ثبات سبک. از آنجا که سیستم عملاً به زمان نصب و کار نیاز ندارد ، هزینه چاپ کم و سازگار است ، از اولین قطعه سودآور است ، تولید نمونه را ساده می کند و با دقت تمام مشخصات طراحی را تکرار می کند. یک قطعه را می توان در عرض چند دقیقه چاپ ، خشک و آماده حمل یا پوشید.

هاردن می گوید: “ما به کورنیت مراجعه کردیم زیرا این یک راه حل یک فرآیندی ارائه می داد و جوهرهای آن مورد تائید GOTS است که برای ما بسیار مهم است.” “توانایی مطابقت با Pantones نیز برای ما بسیار مهم است و کلیدی برای انتقال مشتریان چاپ صفحه به DTG است. ما همچنین یک محصول آماده خرده فروشی می خواستیم که بتواند در حمل و نقل قطره ای گسترش یابد. “

کریس گوویر می گوید: “پیراهن فروشی یکی از اولین مغازه های چاپ روی صفحه نمایش بود که وب سایت خود را تأسیس کرد و این روحیه انتظار و پیش بینی نیازهای مشتری است که باعث شده آنها توانایی تولید خود را با سیستم های کارآمد و سازگار با محیط زیست Kornit تکمیل کنند.” مدیر عامل KDEU. “Kornit افتخار می کند که فناوری را در اختیار شما قرار می دهد ، سرعت ، کیفیت و همه کاره را ارائه می دهد ، در حالی که به تقاضا برای شیوه های تجاری پایدار و مسئول تر پاسخ می دهد. ما مفتخریم که به Shirtworks توانایی های لازم را برای رشد فعالیت خود در بازار تجارت الکترونیکی درخواستی و همچنین پایبندی به رسالت و شهرت خود می دهیم. ”

عکاسی در اصول چاپ دیجیتال

 

عکاسی

از آنجا که عکاسی دیجیتال و عکاسی عمومی در چاپ کتابهای ارزشمند، نقش مهمی برعهده دارند، ما در صددیم به نکات مهم مرتبط با چاپ دیجیتال، اشاره‌ای داشته باشیم. عکاسان در این زمینه، بیشترین تجربه را دارند، چون گرفتن تصاویر چه با دوربین‌های آنالوگ و چه با دوربین‌های دیجیتال، تخصص اولیه‌ی آنهاست. از طرف دیگر هنرمندان سنتی، خود را مشغول به دیجیتال‌سازی کار تمام شده می‌کنند و بیشتر تمایل دارند تا به حرفه‌ای‌ها مانند چاپکاران و عکاسان تکیه‌ نمایند.

در نهایت، بسیاری از هنرمندان دیجیتال از دوربین (و اسکنر) برای وارد کردن عناصر تصویر استفاده می‌کنند و در مرحله‌ی بعد، از طریق رایانه، تغییراتی در آن اعمال می‌نمایند. در اینجا، دو روش اصلی برای ثبت تصاویر از طریق عکاسی وجود دارد: «عکاسی فیلم» سنتی و « ثبت دیجیتالی مستقیم».

بیشتر بخوانید

عکاسی فیلم

هنوز بسیاری از عکاسان ترجیح می‌دهند که با فیلم کار کنند و سپس به روش‌هایی که توضیح داده شد، آن را اسکن نمایند. برای بسیاری از هنرمندان سنتی که طرح‌های موجود را با فیلم بازآفرینی می‌کنند، با دوربین از یک اثر عکس‌برداری می‌شود. این دوربین معمولا قادر است فیلم‌هایی در اندازه‌های بزرگ یا متوسط تولید کند. (معمولا اسکن نگاتیو‌های رنگی سخت‌تر است). سپس عکس گرفته شده در یک اسکنر پیشرفته اسکن می‌شود. مهارت و تسلط عکاس در زمینه‌ی تطبیق درستی تصویر، نور و روشنایی، زمان نوردهی، فوکوس، انتخاب فیلم و غیره، فوق‌العاده مهم است. هنر عکاسی، به خودی خود یک هنر است و برای درست انجام دادن آن، به تجربه و آموزش کافی نیاز است.

 

اسرار رنگ

مدیریت رنگ در همه‌جا به عنوان موضوعی فوق‌العاده پیچیده شناخته شده است. بی‌شک، دانش رنگ خود مقوله‌ای بسیار پیچیده است. واقعیت این است که ما هنوز نظریه‌ی رنگ و سیستم بینایی انسان را کاملا و به درستی نمی‌شناسیم. تصور نکنید که این کتاب، کتاب کاملی از دانش کنونی پیرامون دانش نظریه‌ی رنگ است. خوشبختانه، این کتاب چنین نیست. در عوض، کتاب حاضر یک راهنمای عملی برای دستیابی به بهترین نتایج ممکن در تاریکخانه‌ی دیجیتالی شما با استفاده از یک جریان مدیریت شده‌ی رنگ است.

در کتاب «اسرار رنگ»، موضوعات جداگانه‌ای را جمع‌آوری کرده‌ام که همراه با یکدیگر، سیستم کاملی از مدیریت رنگ برای عکاس مجسم می‌سازند. در این کتاب،‌ دقیقا به شما نشان می‌دهم که چه مراحلی برای رسیدن به بهترین نتایج لازم و ضروری هستند. من تنها نظریه را به شما آموزش نمی‌دهم و شما را با مسائل حقیقی که در جریان کار پیش می‌آید، تنها نمی‌گذارم. هدفم از نوشتن این کتاب فراهم آوردن اطلاعات عملی است که شما بتوانید در تولید عکس‌ها با بالاترین دقت رنگی ممکن، از آنها استفاده کنید. با آن که بخشی را به این موضوع اختصاص داده‌ام که چگونه و چرا اجزای مختلف کار می‌کنند، اما تاکیدم بر این است که چگونه مدیریت رنگ را در کار به تسخیر خود درآورید.

فرض را بر این می‌گیریم که عکاسانی که نسبت به مسئله‌ی مدیریت رنگ جدی هستند، از نرم‌افزار فتوشاپ برای بهینه‌سازی تصاویر و عکس‌های خود استفاده می‌کنند.

با آن که می‌توان از نرم‌افزارهای دیگر برای مدیریت رنگ استفاده کرد، اما من در این کتاب بر فتوشاپ تمرکز دارم.

 

چه کسانی باید از این کتاب استفاده کنند؟

اگر تاکنون برای شما پیش آمده که تصویر چاپی‌تان با آنچه در نمایشگر می‌بینید، تفاوت دارد، پس می‌توانید از این کتاب استفاده کنید. مهم نیست که به روش سنتی عکس‌برداری می‌کنید یا دیجیتال. در هر صورت، اگر می‌خواهید تصاویرتان را بهبود بخشید و آنها را با استفاده از یک کامپیوتر تولید کنید، این کتاب به شما کمک می‌کند تا به بهترین نتایج دست یابید.

 

درباره‌ی نویسنده

کار با کامپیوتر و عکاسی، علاقه‌ی اصلی تیم گری (Tim Gey) است. او می‌خواهد تا آنجا که ممکن است هر چه بیشتر درباره‌ی تصویرسازی دیجیتالی بداند. گری علاقه‌مند است تا اطلاعات و دانش خود را به اشتراک گذارد. او این کار را از طریق نوشتن کتاب و مقالات و برگزاری همایش‌ها انجام می‌دهد. مقالات او در مجلات مختلف از جمله «Outdoor Photographer» و «PC» و غیره به چاپ رسیده است. او در موسسه‌ی تصویرسازی لپ (Lepp) به تدریس هم می‌پردازد.

برای کسب اطلاعات بیشتر پیرامون او می‌توانید به سایت timgrey مراجعه فرمایید.

مباحث پایه

ماهیت نور

با آن که دانش رنگ فوق‌العاده پیچیده است، مدیریت رنگ به دانش ژرفی از رنگ نیاز ندارد. موضوع اولی که باید در این رابطه بدانیم این است که نور چگونه رنگ را در خود جای می‌دهد و آن را منتقل می‌کند (شکل 1-1).

نور، زیبا و سحرآمیز است. نور خورشید، تقریبا در هشت دقیقه مسافتی بیش از 93 میلیون مایل را می‌پیماید تا به زمین برسد. نور گرمایی تولید می‌کند که زندگی را ممکن می‌سازد و به ما اجازه می‌دهد تا همدیگر را ببینیم و زیبایی‌های موجود در جهان لذت ببریم.

نور به ما اجازه می‌دهد تا از پرتوهای طلایی طلوع آفتاب، آبی آرام‌کننده‌ی سایه‌های عمیق، سبز شاداب‌کننده‌ی تپه‌های پرپشت، رنگ‌های مهیج زرد، نارنجی و قرمز غروب خورشید (شکل 1-2) و غبار صورتی رنگ سپیده دم صبح لذت ببریم. حتی پس از آن که خورشید زیر افق ناپدید شد، نور آن می‌تواند از ماه منعکس شود تا دنیای ما را به روش‌های مسحور‌کننده‌‌ای به نمایش گذارد.

شیدایی و شیفتگی ما نسبت به رنگ در سنین پائین آغاز می‌شود و برای عکاسان تا ابد ادامه می‌یابد. اگر چه ممکن است عکاسانی که بر عکاسی سیاه و سفید تمرکز دارند چندان نسبت به مسئله‌ی رنگ حساس نباشند، اما آنها بیشتر به مسئله‌ی نور به طور کلی می‌پردازند.

نور نوعی انرژی است. این انرژی با طول موجی که سطح انرژی یک منبع مشخص را تعیین می‌کند، به شکل موج انتقال می‌یابد.

گستره‌ی مختلف طول موج‌های انرژی در قالب‌های پرتوهای فرابنفش پرتوهای گاما، اشعه‌های ایکس طیف مرئی و مادون قرمز تقسیم‌بندی می‌شود. زمانی می‌توان رنگ را دید که در طیف مرئی قرار گرفته باشد. گستره‌ی طول‌موج‌ها تقریبا بین 380 تا 780 نانومتر قرار دارد (شکل 1-3 را ببینید). یک نانومتر، یک بیلیونیوم متر است، در نتیجه ما درباره‌ی موج‌های انرژی کاملا کوچک صحبت می‌کنیم.

به عبارت دیگر، می‌توان گفت که رنگ وجود ندارد. در واقع انرژی، انرژی نور به خودی خود رنگ ندارد. در عوض، طول موج‌های مختلف انرژی بر سیستم بینایی ما تاثیر می‌گذارند و باعث دریافت رنگ‌ها می‌شوند. به عنوان مثال، طول موج‌ رنگ قرمز 650 نانومتر، طول موج رنگ سبز 252 نانومتر و طول موج‌رنگ آبی در حدود 450 نانومتر است.

هنگامی که انرژی در این طول موج‌ها به چشم ما می‌رسد، باعث می‌شود تا ما آن را قرمز، سبز یا آبی دریافت کنیم. با آن که می‌توان رنگ را بر اساس طول موج‌های خاص نور تعریف کرد، اما این موضوع به خودی خود یکی از ویژگی‌های نور نیست. مشخصه‌ی کاملا واقعی که ما آن را به عنوان رنگ دریافت می‌کنیم، در ذهن ما به منزله‌ی پاسخی به طول موج‌های خاص نور مشاهده شده شکل می‌گیرد.

به همین ترتیب، تمامی رنگ‌های رنگین کمان (قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی و بنفش) در طیف مرئی با رنگ قرمز در بالاترین طول موج (650 نانومتر) و بنفش در کوتاه‌ترین طول موج (در حدود 380 نانومتر) یافت می‌شوند.

اصول چاپ دیجیتال – برنامه های گرافیکی

قش اعداد صحیح در اسکن برای چاپ های دیجیتالی چیست؟

بعضی ادعا می‌کنند که شما می‌توانید با کمترین وضوح تصویر هم کار اسکن را انجام دهید اما شما باید تنها در مراتبی از وضوح تصویری بصری کامل، اسکن کنید که بر اعداد صحیح تقسیم شده‌اند (1،2، 3، 4، 5 و….). در نتیجه برای یک اسکنر با وضوح تصویر 600dpi، هدف این است که شما تنها با وضوح 75 یا 100 یا 150 یا 300dpi اسکن کنید. بعضی اسکنرها تنها این مقسوم علیه‌ها را در قسمت پیش تنظیمات خود دارند و بعضی دیگر از اسکنرها این ارقام را با گزینه‌های دیگر ادغام می‌کنند. (شکل 4-3 را ببینید).

نظر آنها این است که یک مقسوم‌علیه صحیح کار دوباره نمونه‌گیری را آسانتر کرده و نتایج بهتری به همراه خواهد داشت زیرا شبکه‌های پیکسلی قدیمی و جدید همیشه به هم پیوسته و متصل هستند. در وضوح تصویر عدد بالاتر اسکن کنید و سپس از اندازه‌ی آن بکاهید (دوباره نمونه‌گیری) و کم‌کم به اندازه‌ی مورد نظر برسید. مثلا، در وضوح تصویر 600dpi اسکن کنید و سپس آن را دوباره نمونه‌گیری کنید تا 520dpi حاصل شود. مقسوم‌علیه‌های زوج 2، 4، 8 بهتر از مقسوم‌علیه‌های فرد مانند 3 یا 5 هستند اما در هر صورت هر مقسوم علیه صحیحی بهتر از دیگر ارقام مانند 333dpi است.

 

وقتی تصاویر را اسکن می‌کنم در چاپ های دیجیتالی به چه وضوح تصویری نیاز دارم؟

در اسکن تصاویر رنگی با وضوح تصویر بالاتر از 300dpi، به ندرت می‌توان جزئیات بیشتر را دریافت کرد.

بزرگ کردن تصاویر، اگر حداقل درجه‌ی بزرگنمایی بسیار زیاد باشد، به کیفیت آن آسیب می‌رساند. دو درجه بزرگ‌تر کردن ممکن است قابل قبول باشد اما در سه درجه، کیفیت به طور محسوسی کاهش می‌یابد. بزرگ کردن فیلم بهترین و برترین روش است.

 

هنگام اسکن فیلم در چاپ دیجیتال، وضوح تصویر چقدر باید باشد؟

زمانی که شما متوجه شدید که هدف اصلی فیلم عکاسی مدرن این است که فیلم بزرگتر شده و اندازه‌ی آن افزایش یابد، (شاید به استثنای موارد جزئی مانند اشعه‌های ایکس)، می‌توانید ببینید که یک فیلم اسکن شده با وضوح تصویر 300dpi یا بالاتر تاثیر و نتیجه‌ی خوبی به همراه دارد. وقتی شما به تصاویر بزرگ نیاز دارید تا در وضوح به شدت درجه‌بندی شده، در اندازه‌ی بزرگ چاپ کنید، آن وضوح تصویر پیکسل‌هایی به وجود می‌آورد که به نحوی موثر بزرگنمایی لازم برای چاپ تصویر بزرگ شده را ممکن می‌سازد. اسکنرهای فیلم در حالی تصاویر بزرگ را به شما می‌دهند که در کیفیت مطلوب قرار دارند.

هر چقدر در مبحث اسکن فیلم پیش برویم، به پاسخ واحدی برای آن نمی‌رسیم؛ در این قسمت، انتخاب‌های مختلف و عقاید گوناگونی وجود دارد. بهترین پاسخ آن است که اندازه‌ی تصویر اسکن شده باید متناسب با هدف مورد نظر باشد. در اینجا، مسئله این نیست که تصویر اسکن شده باید به اندازه‌ی کافی برای انجام کار بزرگ باشد. آن چه مهم است این است که اگر تصویر بسیار بزرگتر از شرایط و امکانات باشد، عملا پا را از حد معمول فراتر گذاشته‌ایم. به غیر از زمانی که اندازه‌ی تصویر را بزرگتر می‌کنیم، دلایل ظریف و موشکافانه‌ای برای اسکن در ماکسیمم وضوح اپتیکال اسکنر وجود دارد. وگرنه، هنگامی که ماکسیمم وضوح، به طرزی غیرعادی، بالاست، مرحله‌ی میانی برای کارهای کوچکتر، آن است که اسکن در مقسوم‌علیه صحیح بزرگتر بعد از ماکسیمم انجام شود. اسکنر عملیات را در ماکسیمم یا در مقسوم علیه صحیح ماکسیمم، بهتر ساده می‌کند. سپس اندازه‌ی کوچکتر تصویر مطلوب را می‌توان در یک برنامه‌ی ویرایش عکس، دوباره نمونه‌گیری کرد و به نتیجه مطلوب رسید. اسکن مقسوم علیه عدد صحیح، عامل کوچکی است اما اغلب در بهبود کیفیت، تاثیر می‌گذارد. در نتیجه، ویرایشگر تصویر، بهتر از اسکنر، کار نمونه‌گیری را انجام می‌دهد.

 

آیا در اسکن فیلم در بالاترین وضوح تصویر چاپ دیجیتالی ممکن، معایبی هم وجود دارد؟

بله، در اسکن با وضوح بالا، به حافظه‌ی  زیادی نیاز است. این در حالی است که معمولا، کیفیت، حرف اول را می‌زند و تصاویر بزرگ، حافظه‌ی وسیعی را اشغال می‌کنند و بدین ترتیب، رایانه با مشکل مواجه می‌شود. میزان مصرف حافظه برای یک تصویر با مربع وضوح تصویر افزایش می‌یابد. هنگامی که شما وضوح اسکن را در عدد 2 ضرب می‌کنید، میزان فضای لازم برای حافظه، چهار برابر می‌شود. با افزایش حافظه، اندازه‌ی فایل هم بزرگتر می‌شود. یک نگاتیو 35 میلی متری اسکن شده در وضوح 2700dpi و در مد 16 بیتی، به اندازه‌ی 5/55 مگابایت، حافظه نیاز دارد. اسکن dpi 5400 همان نگاتیو و در همان مقیاس، یک حافظه‌ی 2/222 مگابایتی را اشغال می‌کند.

  گزارشی از چاپ دیجیتال